ロッド・セルリングほど影響力がありインパクトのあるテレビ番組はほとんどありませんトワイライトゾーン、1959年から1964年のアンソロジーシリーズは、テレビ視聴者に幅広いストーリーテリングで挑戦し、各エピソードを中断した古典的なツイストエンドと、今日と同じように関連しているテーマです。そして、著者のアーレン・シューマーが彼の本を書くことに焦点を合わせたのは後者です。トワイライトゾーンの5つのテーマ。その中で、彼はショーの156エピソードを5シーズンにわたって蒸留し、「科学と迷信」、「郊外の悪夢」、「アイデンティティの問題」、「時代遅れの男」、「タイム要素」のカテゴリに適合するエッセンシャル68まで蒸留しました。
「科学と迷信は、セルリングのオープニングモノローグからすぐに生まれ、トワイライトゾーンを光と影、科学と迷信の中間として説明しています。最初のエピソード「みんなはどこですか？」を取りましょう。トワイライトゾーンエピソードはアイデンティティの喪失に関するものでしたか？」シューマーは、「時代遅れの男」は別の例であり、廃止された司書としてのバージェス・メレディスを特徴としています。そのエピソードは、セルリングの主要なテーマの1つを例示しています。人間と国家と人と社会です。」
彼は、セルリングが孤立した人間と老化の恐怖、死亡率のテーマは彼にとって重要なものであり、第二次世界大戦での彼の経験によって形作られたことについて頻繁に書いていると指摘しています。 「グラフィック小説を見たことがありますかトワイライトマンコーレン・シャドミによって？」 Schumerは2019年に発表され、Serlingの戦争経験を探ります。彼が目撃したトラウマと死は、彼の人生の残りの間彼を悩ませました。その戦争の世代は、いわゆる「偉大な世代」とは異なり、彼らの経験を瓶詰めしませんでした。
「非常に多くの古典的なエピソードは、時間を旅し、未来を垣間見る、時間に閉じ込められています。道徳、生と死に関する彼の視点は、実際に彼がした最初のパイロットでした。そして彼は答えました、「私は呼ばれるものを持っていますトワイライトゾーン。」
シューマーの「郊外の悪夢」に適合するショーの中には、「モンスターはメープルストリートに出されます」というもので、「パラノイアが一見平和な郊外のコミュニティを破壊する方法の素晴らしい例」がありました。
とトワイライトゾーンの5つのテーマ、シューマーは、「シリーズのすべてのエピソードが素晴らしいわけではないわけではないという気持ちに同意するかどうかを読者に象徴的なガントレットを投げかけていると言います。ピカソがしたすべての絵画が素晴らしいわけではありませんでした。すべてのアーティストは歴史家や批評家として、素晴らしいものを祝いますが、エイリアンの皆さん、エイリアンの皆さん、エイリアンは尋ねると、それらを与えるために？ソプラノ？ブレイキングバッド？サインフェルド？私はそれらのショーが大好きですが、私はそれらにそれらを与えています68トワイライトゾーン私の本を視聴者ガイドとして、エピソード。
「それは」と彼は続けます、「私は人々が本を読むことを勧める方法です。あなたのレベルに関係なくトワイライトゾーンファンダムは、あなたが初めてそれを経験している初心者であろうと、愛好家であろうと、シリーズはParamount+、Pluto TV、その他のプラットフォームでストリーミングされていることです。これらのエピソードは、善と悪、人と神、人間と社会、生と死を扱っているので、あなたの重要な他の人と一緒に彼らを見てください。文学と哲学のすべての大きな問題は、これらの68のエピソードに含まれています。
「最初にそれらを見て、それから彼らについて話し合ってください。それからエピソードに関する私のエッセイを読んでください。トワイライトゾーン専門家は、何か新しいことを発見します。それは、以前に持っていなかったことを考え、学び、または感じています。たぶん、ちょっとした洞察だけかもしれませんが、私はそれを取ります。そして、初心者やカジュアルなファンにとって、本で構成されている順序でエピソードを見ることで彼らの理解が向上すると思います。各テーマのエピソードは時系列に配置されているため、これらのテーマがシリーズの過程でどのように開発されたかを確認できます。読者が終わりに達するまでに、彼らは私が私の主張をしたかどうかを自分で決定することができます。」
そして、それで、あなたの承認のために提出されたのは、の5つのテーマです…トワイライトゾーン。
テーマ1：「科学と迷信」
エピソード：「みんなはどこにいますか？」
プロットの概要：マイク・フェリス（アール・ホリマン）は、彼が誰であるか、どうやってそこに着いたのかを思い出せずに、一見捨てられた小さな町にさまよいます。彼が生命の兆候を探しているとき、彼は人々が存在するべきであるという証拠を見つけます。彼がヒステリーの適合性に崩壊するまで、彼が必死に彼の周囲を理解しようとするとき、彼の成長する孤立と妄想は激化します。その後、シーンはシフトし、フェリスは長期にわたる隔離の効果をテストするために政府の実験を受けている宇宙飛行士であることを明らかにします。空の町での彼の経験は、感覚の剥奪によって引き起こされる鮮明な幻覚であり、深い宇宙旅行の心理的課題を予見しました。
アーレン・シューマー：「一部の人は考えるトワイライトゾーン厳密にはサイエンスフィクションのショーでしたが、それはまったく真実ではありません。 SFは支配的なジャンルだったかもしれませんが、ファンタジー、ホラー、そして何よりもシュールレアリスムの要素もありました。フランス語でのシュルレアリスムは、「現実の上」を意味します。 20世紀の偉大なシュールレアリスムの作家は、人々が新しい視点から後退して現実を見ることを望んでいました。このシリーズは、科学や迷信だけではなく、視点を変えることでした。この場合、迷信は伝統的な民間伝承を意味するだけではありません。また、感情、ビジョン、悪夢を網羅しています。」
「本の最初のエッセイは、「みんなはどこにいるの？」に捧げられています。そのテーマ - 現実から隔離された男 - はそうですトワイライトゾーンその最も純粋な形で。エピソードの多くは、そのアイデアのいくつかのバリエーションを探ります。しかし、何が「みんなどこにいるの？」 Schumer氏は付け加えます。観客は彼と同じように当惑しています。そして、ひねりを加えます。彼は宇宙飛行士であり、隔離実験を受けています。私たちが見たものはすべて、感覚の剥奪によってもたらされた幻覚でした。そして、それは私にとって、の本質ですトワイライトゾーン。それは「想像力の次元」です。セルリングは、素晴らしいテレビパイロットを作成するだけではありませんでした。彼はシリーズを定義する基本的なストーリーテリングテクニックをレイアウトしました。これは1959年の画期的な概念でした。それまで、テレビはこの種の物語の変化を引き離していませんでした。
「私は唯一の真の前駆体がファンタジーのシーケンスだったと主張しますそれは素晴らしい人生です。その映画では、ジョージ・ベイリーは彼が生まれたことがなかった彼の人生の代替バージョンを経験します。その30分間のシーケンスはプロトです - トワイライトゾーンエピソード。しかし、「みんなはどこですか？」ランドマークのままです。今日でも、シリーズに不慣れな人にそれを見せれば、結末はまだ彼らを驚かせます。」
テーマ2：「郊外の悪夢」
エピソード：「営業時間」
プロット まとめ：マーシャ・ホワイト（アン・フランシス）という名前の若い女性が、金の指ぬきを求めてデパートを訪れます。彼女はほぼ空の9階に向けられており、そこで彼女はアイテムと奇妙に馴染みのあるセールスウーマンを見つけます。彼女が後に店のマネージャーに、指導者が損傷していると不平を言うと、彼女は店に9階がないことを知ってショックを受けます。閉じた後、内部に閉じ込められたマーシャは、マネキンが奇妙に生き生きとしているように見えることを発見し、すぐに彼女自身がその一人であることに気付きます。それぞれのマネキンは、無生物の状態に戻る前に人間の間で生きるために短い時間を許されます。そして今、マーシャは借りた人間性を放棄する番です。彼女が彼女の本当の性質を受け入れると、彼女はディスプレイウィンドウに動かずに立っているマネキンに戻ります。
アーレン・シューマー：「ロッド・セルリングの主要なアメリカと戦後の両方の恐怖を特定し、その周りに普通の環境で物語を構築する鋭い能力は、おそらくショーの成功と長寿の原因となる唯一の最大の要因です。私はニュージャージー州北部のショッピングモールの周りで育ったので、私は個人的にそれを同一視しています。それらは私の若者のテーマパークでした。私は母と兄弟、そして店の建築物と一緒にそこに行きます。それはすべて、夢のような、ほとんどシュールな品質を持っていました。また、夜にショッピングモールにいるという不気味な気持ちを覚えています。「もしここに一人で閉じ込められたら？」一見馴染みのある場所で失われるという孤立の恐怖は、そのエピソードを非常に強く共鳴させるものです。
「そして、エピソード自体は、ニューヨーク州ビンガムトンで育ったセルリング自身の子供時代の経験に基づいています。そこにはデパートがありました。現時点では名前の名前は私を逃れましたが、それは私のメモにあります。ダグラス・ヘイズ - 特にエンディングはただ美しいです。」
テーマ3：「アイデンティティの質問」
エピソード：「出口を求めて5人のキャラクター」
プロットの概要：当惑した米軍の少佐は、4人の見知らぬ人（バレリーナ、ピエロ、バグパイパー、ホーボー）がいる特徴のない円筒形の部屋で目覚めます。明らかな出口なしで閉じ込められた彼らは、彼らの存在について推測し、彼らが地獄にいるのか、宇宙船なのか、いくつかの奇妙な実験の一部であるかを疑問視しています。メジャーは、他の人の肩に登ることによって逃げようとし、囲いから逃げようとします。囲いの真実を尊重します。彼らはクリスマスのおもちゃの寄付ビンの人形です。小さな女の子が他の人と主要な背中を置くと、キャラクターは自分の運命を受け入れ、選ばれるのを待つという存在に運命づけられました。
アーレン・シューマー：「それは、最も視覚的に素晴らしいエピソードの1つであるだけでなく、熱心で白い空白に閉じ込められた5人の人々が、テレビ画面自体をある種の電子人形劇場に変えます。映画撮影、白黒のコントラスト、影の使用 - それは信じられないほどです。そして、テーマ的には、それはセルリングによるもう一つの素晴らしい適応です。
「それは人生そのものを5つの異なる哲学的テイクです。ある意味では、私たちは30億人のキャラクターがすべて出口を探しています。私たちはすべて自分の円形の難問に閉じ込められています。しかし、どのように逃げますか？彼らはお互いの肩に登りますか？それが基本的なメッセージです。トワイライトゾーン。わずか25分で、これまでに尋ねた最大の哲学的な質問のいくつかは、人々が今日も議論している質問です。私たちはシミュレーションに住んでいますか？現実はただの幻想ですか？トワイライトゾーン数十年前にこれらのアイデアを探求しましたマトリックスまたは囚人。」
テーマ4：「時代遅れの男」
エピソード：「時代遅れの男」
プロットの概要：全体主義国家によって支配されたディストピアの未来では、司書のロムニー・ワーズワース（バージェス・メレディス）が裁判にかけられ、本や独立した思考が禁止されているため、時代遅れと宣言されます。死刑判決を受けて、彼は自分の実行方法を選択する権利を与えられ、それがライブ放送されることを要求します。首相（フリッツ・ウィーバー）が彼の最後の瞬間に彼を訪問するとき、ワーズワースは彼が部屋で爆発するように爆弾を設定し、両方を内部にロックしたことを明らかにします。司書が聖書から冷静に読むと、首相はますます絶望的になり、彼の人生を懇願します。ワーズワースは最終的に爆発の直前に彼を解放しますが、国家は首相の恐怖と衰弱を目撃し、彼も他の人にしたように彼をつけて彼を時代遅れに宣言します。ロッド・セルリングは、人間の価値を否定する政府はそれ自体が絶滅の運命にあるという冷静なリマインダーでエピソードを閉じます。
アーレン・シューマー：「視覚的には、他のエピソードのように見えます。セットデザイン、巨大なドア、そびえ立つピラミッドのような構造、ロングテーブルは、まるでブロードウェイステージ向けに設計されているかのようです。ショーのベストエピソードの多くは、本質的にテレビで撮影されました。
「「時代遅れの男」はピークですトワイライトゾーン。セルリングのオーウェルの権威主義に対する批判。個人と国家の衝突。セルリングは、オーウェルの影響を受けていたに違いありません。首相としてのフリッツ・ウィーバーは信じられないほどです。もちろん、バージェス・メレディスは忘れられないものです。ここでの彼のパフォーマンスは、「ついに十分な時間」とともに、彼を決定的なものの1つにしますトワイライトゾーン俳優。
「そして、エピソード中部のひねり - 現実のテレビを駆動します数十年それが存在する前に。エンターテインメントのための州のテレビ放映の処刑？それは今まで以上に関連性があります。そして、爆弾が鳴り響くと詩sal23を冷静に暗唱するメレディスは、シリーズで最も強力な瞬間の1つです。最後に、首相は時代遅れと宣言されています。様式化されたステージング、審査員が近づく方法は、ライブシアターの制作を見ているようなものです。それから、セルリングは画面上に留めます - 彼がエピソードの終わりに物理的に現れた唯一の時間 - そして最後の言葉を伝えます：「どんな状態、価値、尊厳、人の権利を認識しないイデオロギーは、その状態が時代遅れです。」
エピソード：「徒歩圏内」
プロットの概要：ニューヨーク広告の執行幹部であるマーティン・スローン（ギグ・ヤング）は、幼少期の故郷の近くにいることに気づき、訪問することにしました。到着すると、彼は彼の若者からそれを覚えているように、すべてを見つけることに驚いています。彼はすぐに、彼が男の子だったときに何らかの形で時間をさかのぼって旅行したことに気づきます。彼の若い自己と両親に出会った後、彼は彼らに彼のアイデンティティを納得させようとしますが、彼の父親は奇妙な男の主張に不安を感じ、彼に去るように促します。出発する前に、彼の父親は思いやりを持って彼に、誰もが前進しなければならず、懐かしさが過去を取り戻すことができないことを彼に助言します。マーティンが現在に戻ると、彼は彼に新たな平和の感覚を持ち、過去に憧れではなく、現在に真の幸福が見つかりなければならないことに気付きます。
アーレン・シューマー：「私が選んだ14のエピソードのうち、12はセルリングによって書かれました。タイムトラベル - バックワード、フォワード - トワイライトゾーン。セルリング自身の紹介で、彼はそれが「無限と同じくらい時代を超越している」と言います。それはセルリングの最も個人的な仕事であり、本質的に彼自身についてです。彼はそれを書いたとき36歳でした。主人公と同じ年齢で、彼は彼の幼少期に戻り、彼の若い自己に会いました。さらに重要なことは、彼は再び両親、特に父親に会います。
「第二次世界大戦後に海外に駐留している間にセルリングは父親を亡くしました。彼は葬儀に戻ることを許されませんでした。ユダヤ人の男として、父親を埋めることができないことは壊滅的でした。
「私はそれを呼んでいます市民ケインテレビのように、その映画のように、それはすべてのレベルで110％で動作します。作家、演技、映画撮影、編集、音楽です。バーナード・ハーマンのスコアは、テレビで作曲された偉大なスコアの1つです。ギグヤングのパフォーマンスは不滅です。 2019年、ビンガムトンでトワイライトゾーン大会、ファンは投票した徒歩圏内シングルグレイテストエピソード。私はさらに進みます - 私はそれが最大のタイムトラベルストーリーだと言いますこれまでに言った任意の媒体で。誰も「徒歩圏内」よりもうまくやった。ロッド・セルリングと誰もそれをうまくやったトワイライトゾーン。」
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