「The White Lotus」の装飾は、今シーズンのフィナーレに手がかりを保持できますか？プロダクションデザイナーのクリスティーナオノリは、彼女の内部の外観を共有しています

16分後夢の意味、の3番目のエピソード白い蓮シーズン3、サム・ニヴォラによって描かれた痛みを伴う厄介で心温まるティーンエイジャーであるロクラン・ラトリフは、父親のティモシー（ジェイソン・アイザックス）に、「お父さんが見て」と叫ぶ。 「彼は走らなかった、彼はただそこに立っていた。それはここで起こった、次のビーチのように。」 Playing on the screen is a YouTube video that depicts a man's helpless final moments before being washed away by a tsunami that, based on the series' storyline, had previously hit the island where Lochlan, his older siblings Saxon (Patrick Schwarzenegger) and Piper (Sarah Catherine Hook), and his mother, Victoria (Parker Posey), are now vacationing off the east coast of Thailand alongside何十もの等しく裕福で、外観に悩まされ、しばしばrog慢なキャラクター。 「悪夢を与え続けたいですか？」後者はすぐに話します。 「そうではありません」と悔い改めたロクランは言います。 「それでは、それを置いてください。」

それは、世界の最も豪華でさえないという適切なリマインダーです- フォーシーズンズリゾートコサムイを含む最新の分割払い白い蓮大部分が撃たれ、間違った時期に間違った場所にいることに気付いた場合、自然の怒りから使う休日をspareしまないでしょう。グリッツとグラムを剥奪されたときの生きた例である私たちは皆、母なる地球に同じように見えます。

エミー賞を受賞したプロダクションデザイナーのクリスティーナオノリがシーズン3の中心にある不気味な催眠雰囲気をクラフトさせるのを助けたのは、「暗闇と光、不吉で自然に美しい」の「二分法」でした。 「日中にゴージャスに見えるものが、夜が来るとはるかに危険なものに変身することがある」と彼女は電子メール交換で私に言った。 「そのバランスを見つけることは今シーズン重要であり、自然はデザインのどこにでもあります。」

そびえ立つ猿に搭載されたココナッツの木、甘美な、もつれた枝、水の体の体、そして手に負えない野生生物の両方が飾られ、絵画とドラマの混合バッグに背景を提供する絵の完全なウェルネスリトリートを飾り、侵入することはありません。白い蓮。ライブまたは彫刻の形に登場するか、時代を超越しているかどうかさらに、これらの要素は、リゾートの外観と部屋全体に遍在しており、主人公の服の熱帯版のように再浮上することさえあります。このような繰り返しの参照は偶然ではありません。「無数の動物は、物語全体でキャラクターの最も深い希望と致命的な欠陥に関連しています」とプロダクションデザイナーは説明します。 「これはすべて、自然界の驚異が人々の魂にその道を見つけたタイの現実からはすべて秘密です。」撮影プロセスを通して、周囲の環境は単なる別の小道具ではなく、「生きている存在」ではなく、オノリは続けています。 「時には不安になり、時には安心します。」主人公の華やかなライフスタイルとナルシシズムとは対立しているにもかかわらず、霊的なオーラにも同じことが言えますが、そのセットに浸透して、ぼんやりとした仏像に散らばっている巨大な仏像から始まります。

Taorminaに拠点を置く記録的な成功を収めたプロダクションデザイナーのために白い蓮シーズン2は、タイのものと同じように多面的な文化に直面して、研究をさらに重要で要求の厳しい貢献の側面にしたと彼女は告白します。一般化の犠牲にならずにその豊かな複雑な象徴性と美学をレンダリングするために、オノリは「東南アジアの国で「完全な没入を目指した」。彼女は、タイの彼女の直接的な感覚的な印象を旅に導き、複数の本や視覚ガイドから取得した情報でそれらをバックアップする前に物理的に場所を探索したときにアイデアを集めました。

プロジェクトのマンモスの取り組みにもかかわらず、彼女の部外者の視点は、「私とタイのチームがお互いのアプローチを補完することを許可し、最終的にタイ全体を本当に代表するデザインを作成する」ことでした。以下では、プロダクションデザイナーが、彼女が最大のインスピレーション、とのコラボレーションを掘り下げる前に、彼女がこの世界でどのように始めたかについて教えてくれます。白い蓮監督のマイク・ホワイト、そして彼女が彼のシーズン3のスクリプトをデザインを通して生き返らせた方法 - すべて彼女自身の言葉で。

「建築家としての私の最初のプロジェクトは80年代後半でした。私は、特定の場所の地理的および文化的特徴を遵守しない国際委員会で大企業と協力していました。それは、私がその分野で自分自身を表現できないように感じさせたアプローチでした。だから何人かの友人が私に建設を監督するように頼んだとき救助へのfantozzi（1990）、有名なイタリアのコメディ、私は何か新しいことを試すことに興奮しました。彼らは私がデザインとアーキテクチャのスキルを持っていることを知っていたので、舞台にある大規模な建設セットで私を信頼してくれました。なぜならfantozziコメディでしたが、この素晴らしいファンタジーの要素と一緒に働くことがありました。突然、私は自分の創造性と遊びの感覚に寄りかかることができました。そして、全体の経験は私の感性とさらにはるかに一致しました。

「制作デザイナーは、監督と一緒に作業し、彼らのビジョンに従うことで、スクリプトに物理的な形を与えます。多くの作品には、キャラクターを取り巻く視覚的な作品を作成して整理することで書かれたものを強化することが含まれます。私は行動が起こる環境を開発し、視覚的にストーリーを伝えるのを助けます。これには、テキスト、文学、写真、芸術、または個人的な経験に基づいていても、歴史的、社会的、心理的研究が含まれます。監督や撮影監督との緊密なコラボレーションを通じて、私たちは映画の全体的なスタイル、外観、ムードを見つけます。まず、ムードボードを作成して、全体的な審美性とトーンを確立します。次に、セットを視覚化するためのスケッチとモデルを作成します。承認されたら、セットの建設を監督します。その後、セットデコレーターとのコラボレーションで、慎重に選ばれた色、家具、テクスチャ、詳細でセットをドレスアップします。最後に、プロップマスターを使用すると、プロップを選択してキャラクターを実現します。

「私に最もインスピレーションを与える映画はリドリー・スコットのものですブレードランナー。それは、未来的で腐敗したディストピアの世界の物語であり、生産デザインは、その世界を命を吹き込むための記念碑的に重要な部分です。このデザインは、ネオンに照らされた広告、ノワール風の影、階層化されたアーキテクチャを融合させ、抑圧的であると感じ、疎外のテーマと人間と機械の間のぼやけた境界線を強化する次元を作り出します。これらの豊かなテクスチャの環境と色の強い選択（豊かな四分の一の暖かい黄色/オレンジと冷たい街の通りの青）は、それ自体で物語を語っています。

「プロダクションデザイン白い蓮マイクとの長い会話から、ストーリーからどのような気分や雰囲気を持ち出したいかについての形を取ります。彼は、私たちがアイデアを構築する前に、プロジェクト全体に対する考え、感情、意図を共有します。私たちが着陸する国は、私の仕事の多くを導きます。私は、デザインを通じてその国の文化を敬意を払って包括的に表現するよう努めています。最初のスクリプトが到着し、キャラクターが形成され始めると、環境を形作り、性格やスタイルを引き出すのに役立ちます。これはすべて、物語を提供するために一緒になります。そして、マイクとの多くの会話は、デザインのすべてのピースを今日見ているまとまりのあるショーに組み合わせるのに役立ちます。

「今シーズン、植物と動物はシンボルとモチーフになりました。物語の各グループは、特定の動物で表されます。このように、シーズン中に見られる動物は装飾的なだけではありません。自然が絶えず存在するタイの環境と、自然が非常に制御された空間に限定されているキャラクターの環境との間には明確なコントラストがあります。物語の一部は、これらのキャラクターが自然に没頭し、最初に感じるもののために動物に近接しているという事実から強さを引き出します。デザインの動物は、自然界にキャラクターを紛争と感情に向けて推進するように呼びかける物語の一部に深い共鳴をもたらします。

「スピリチュアリティはタイの最も古く本質的な側面の1つであり、私のプロセスを通して大きなインスピレーションとガイドでした。マイクと一緒に非常に多くの見事な寺院を訪れている間、私たちはこれらの古代の仏教の壁画を見る特権を持っていました。面白いと感じました白い蓮各キャラクターをそれらの壁画の特定のセクションにリンクし、塗装された物語とキャラクターの旅との間に視覚的および物語的なつながりを作り出します。私たちは彼らをキャラクターの寝室に置いて、過去を現在に持ち込みました。仏教のフレスコ画は、古典的な西洋文化におけるギリシャの神話と同様の人間の原型を表しています。これらのイメージは仏の生活を表し、普遍的な人間の経験を呼び起こしながら、国の歴史と神話を伝えます。

「このシーズンを通して、豪華な装飾、アートワーク、建築は、キャラクターをこの排他的な機会と資格の世界に引き付け、彼らの浅い欲望と機能不全の関係を暴露します。選択されたアートワークは、これらのキャラクターが互いに隠れて自分自身を隠すために置かれたファサードの困難と亀裂を明らかにします。彼らの関係は、ホテル全体に続くアートを通してより明確になります。マイクを使用すると、さまざまなグループのキャラクターに関連する可能性のある家具やテキスタイル用の特定の色を思いつきました。地元のチーク材などの天然素材を使用して、ホテルの部屋のそれぞれに立っている木製のパネルやスクリーンを使用して、北部の建築家やローズウッドの家具やマンゴーの木製のフレームとスクリーンを使用することで、ホテルの部屋に寸法を追加することに焦点を当てました。

「各ホテルの部屋の共同エリアはすべて、現代のレンズを通してタイの職人技を再解釈するために、現代のアーティストによって再設計されました。家具の多くは、セットデコレーターのLetizia Santucciと協力して、この特定のプロジェクト向けに設計および構築されました。ベッドルームでは、ベンチがベッドのふもとに配置され、追加のアンティークの家具のピースとオブジェクトが、スピリチュアリティとタイの建築の両方への言及として追加されました。サムイ族の四季は非常に主要な場所であり、非常に人里離れているため、そこにとどまる機会があるキャラクターの特権を強調することができました。ホテルの豪華な家具は、その富と地位の感覚に貢献しましたが、植生がその建築に非常に織り込まれているという事実は、物語の自然の重要性を強調しました。クリスタルクリア海と豊富な緑は、この季節に自分のキャラクターでした白い蓮。

「フォーシーズンズはショーに不可欠な特定の視覚的要素を提供していなかったため、さまざまな島でも、追加のホテルを拡張してリンクする必要がありました。サムイのアナンタラ・ボートは、私たちのメインの外部の入り口とレセプションエリア、プーケットのアナンタラ・マイカオ、ディナーレストランとしてローズウッドプーケットを務めました。私たちが撮影したすべての場所は、拡張して修正したベースラインでした。ホテルは、警備員のブースの場合のように、物語の世界を拡大するためにリゾート自身の内部に新しいセットを構築することによって、同じ美学に合うように適応しました。さらに、すべての寝室のスペースがバンコクのサウンドステージで再構築され、拡大されました。これにより、より創造的で技術的な自由が高まり、見た目が場所で撮影されたものに忠実であり続けることができました。

「仏教と精神性は、今シーズンの私のデザインに大きな役割を果たしました。タイを旅している間、私はあなたが家や歩道から宗教的な場所まで、どこでも見つけることができる霊の家に打たれました。スピリットハウスの伝統は、タイに仏教が到着するずっと前にさかのぼり、アニミズムに関連しています。アニミズムに関連しています。スピリットは自然界、木、川などのすべての要素に生息しています。タイのキャラクターは彼らに細心の注意を払ったが、ホテルのゲストは彼らに気づかなかったので、これらのスピリットハウスをセットに含めることは私にとって重要でした。それはさらに、物語の中の文化間の違いを照らしました。

「オレンジ色もシーズン全体に織り込まれています。このカラーパレットは、僧ksのランキングと構造に基づいて、タイ修道士のローブにさまざまなバリエーションに触発されました。この国の緑豊かな文化的および芸術的歴史に語ったまとまりのある美学に過去と現在を融合させたいと思いました。ホテルのロビー、普通の部屋、スイート、ベッドルームのアートワークは、古代の仏教の壁画の特定のセクションであり、塗装された物語とキャラクターの旅の間に視覚的で物語のつながりを作り出します。面白いと感じました白い蓮各キャラクターを仏教のフレスコ画の特定のシーンとリンクする。

「私のデザインの雰囲気を最もよく反映した場所は、脚本を提供するために作られた池の真ん中に大きな仏像がある浮遊する可動島でした。それはとても大きかったので、私たちは間違いなくそれを生き生きとさせるために仕事をしなければなりませんでしたが、それはすべて一緒になり、スピリチュアリティとバランスの重要性の美しいテーマを伝えるために一緒になりました。私たちがしたすべての仕事が、間違いなく白い蓮のままである間、新しくてエキサイティングな場所を作ることを知って、私は平和に感じました。

「このプロダクションが5つの異なるホテルとそれぞれが独自のデザインを備えたステージを1つのまとまりのある製品にブレンドしたことを誇りに思っています。タイのキャラクターを彼らに持ち込み、国際的な光沢を剥がして白いロータスタイを作ることで、さまざまなホテルを変革し、適応させる機会がありました。それをユニークな体験にしながら、それを認識できるようにすることは非常に重要でした。ホワイトロータスの外観/スタイルを定義するものを失うことはできませんでしたが、それの断片を再発明することもできました。私たちは、完全に運用可能なホテル内で作業しながら、タイの建築と装飾の要素をすべてのデザインの選択に取り入れることで、これらすべてをまとめました。

「私の貢献が欲しいです白い蓮それ自体で立つために - 私はそれが単純な背景やケースになりたくありませんが、その核心では、歴史、象徴、形、色を通して物語を視覚的に伝えるものです。ミュージシャンが音楽や写真家を通して写真を通してストーリーを語るのと同じように、私は自分のデザインを通して物語を語ります。

「プロダクションデザイナーへの私の主なアドバイスは、さまざまな文化や歴史、歴史、歴史を吸収できる限り、他の人と協力したり、協力したり、時間を費やすことを受け入れたりすることです。できるだけ多くの異なる人々と密接に接触できる仕事や経験を見つけることで、将来の創造性とデザインにおいて信じられないほどの結果が得られます。それは、旅行や探索する新しい国を見つけることだけではありません。それは本当に人々と私たちが互いに共有する物語の理解を拡大することです。願望は心を開いていることです。自分を制約することはあなたの創造的な表現のために何もしません。生産設計は包括的な体験であり、それを過小評価することはできません。」

White Lotusシーズン3は介してストリーミングできますそして今テレビ

シリーズの次のエピソードが放映されるのを待っていますが、熱帯の雰囲気を十分に得ることができませんか？私たちは同じように感じます。タイは最も遠いmi気楼のように見えるかもしれませんが、南東アジアの楽園をこれまで以上に収集しやすくします。